专访娄烨：我想证实 我能拍一部“地上电影”

zoupeng116

　　娄烨：确定是会有问题，都须要一个过程。但通过融资的电影都是经由市场考验的，名义上是你在找钱，实际上也是在测试你的打算，你能取得融资，实际上已失掉了一局部市场跟行业的认定，这是一个迷信的进程。另一方面，艺术片的资金需要也不是特殊大。
　　新京报：你曾为王小帅导演的《日照重庆》写过一篇影评《生机日照重庆》，里面表白了你对王小帅作出的妥协觉得的无奈。你认为《浮城谜事》是在让步吗？
　　新京报：这五年来，你在创作上有什么感触？

　　新京报：现在许多导演都在拍大片赚钱，包含解禁后的导演。你需要这样的证实吗？
　　五年后，娄烨的禁拍期限已至，他带着新片《浮城谜事》（原名《谜》）的剧本再度迈进电影局的大门。这一次，他很兴奋，因为修正意见只有四五条，而且意见很中肯。“这个开头我还是很满意的。”娄烨笑了。

　　新京报：第六代导演根本是从独立电影开端，在你看来，这是环境的局限还是个人意识所致？

　　新京报：这五年你电影的投资都来自海外资金，融资对你来说艰苦吗？

　　娄烨：我没时光证明，我觉得有好多比证明更主要的事等着我去做。我现在想证明的是，我能拍一部地上电影、能通过目前审查的电影，我不晓得能不能胜利，尝尝看。
　　新京报：然而表示性的局面是有标准的，为什么还要保持？

　　娄烨：那就阐明体系有内和外的格局，你可以抉择躲得远远的，去做你喜欢的事，但它也造成了你的双重生活，长期生活在双重生活里的话，是很要命的。
　　娄烨：所以我写给小帅写的题目叫做《希望日照重庆》，我觉得他本来拍的要比现在这个好。我每天都在妥协，妥协可能是妥协或者是混杂决议，有对话就会有妥协，而且两边都会有妥协。我不以为做地上电影就是一种妥协，2003年是独破电影特别活泼的时候，我却在做地上电影《紫蝴蝶》，我的第一部电影也是一个有厂标的电影。




　　理念 性和逝世亡是实在生涯的参照点
　　对于选角
　　造成这种状态，咱们都逃离不了干系，是所有人造成了这种格式。



　　关于作风


　　新京报：这部片子的融资顺利吗？究竟是你五年来第一次在海内获得拍摄许可的影片。





　　娄烨：能活。
　　娄烨：影片涉及性是很重要的，这也是权衡技巧和艺术、电影业的水准，你的摄影性能否坦诚地、真实地纪录这个过程，或是说进行过细的感情交换，参照出你怎么面对实际生活状况、敢不敢真实浮现你身边人或事的状况。如果一个人都不敢面对性爱的话，我很猜忌他的摄影机是否能拍到真的东西，是不是在潜藏，还是想什么。当然，并不是每部片子都要有性，这我批准，但有些片子必需要有，比方《颐和园》就必需要有。



　　五年 新片表心路，经济上“能活”

　　新京报：在《浮城谜事》的宣布会上，你说自己被禁五年的心路过程都放在这部片子里了，怎么懂得呢？

　　新京报：这次对剧本的审查意见改得多吗？
　　娄烨：上次走进这个大门还是去接受禁拍令。当时我并不知道是要宣读禁拍令，还认为是探讨怎么解决《颐和园》的问题，这是一件特别遗憾的事。这次就是抱着尽量争夺的立场。
　　新京报：这五年中国影坛产生了很大转变，你关注吗？
　　我觉得不存在“妥协”，这是一种对话，但如果对话双方不是在同等的基本上，这个对话就有可能会决裂、会中止。目前状况下，我是尽可能的依照影检的方法来工作，但是有一个底线，在这个底线之上，尽量找到一个方式拍出自己的电影。





　　娄烨：跟以前一样，畸形的融资过程。比拟顺利，现在也有很多公司都表现希望配合。



　　新京报：你这五年的经济状况怎么样？
　　娄烨：喝了（笑）。拍出来的片子如果很快能通过，我会更高兴。以前老是会收到各种修改意见，这次一看才请求改四五条，我就说太好了，太好了（笑）。
　　解冻 拿到拍摄允许证那天，喝了


　　新京报：2009年《东风陶醉的夜晚》在戛纳参赛时，你曾说希望早点解禁。这是在向有关部分示好，还是本人的一种真实的心声？
　　演员必须和角色有特别多的独特点，这样他工作的时候不是伪装把自己变成另一个人，两个人可以真心肠对话。这些演员在我看来都特别有魅力，各种魅力。郝蕾比拍《颐和园》时必定有变更，但她还是和那时候一样有自己的观点、个性，有自己的麻烦和想不通的事，《浮城谜事》的这个角色和她现在生活的状况十分濒临。秦昊也是，这个角色和他现在的生活状况是特别可能对话的。
　　新京报：有没有你不敢在镜头前抒发的东西？
　　新京报讯 娄烨上一次走进电影局的大门，是在五年前。当时他以为是探讨影片的修改意见，没想到，迎接他的是一道禁拍令。
　　《浮城谜事》有一个部门的设计就是双重生活,成都单身白领，对个体的、人性的一个损害。你可以说这是一个特殊的背景，但是它存在在那儿，所谓表面一套反面一套，这都是双重生活的产物，如果这是广泛景象，将是对人道特别大的侵害。

　　新京报：有句话不知你是否定同，“被禁五年”局限了你，但同时也成绩了你。





　　新京报：即使浮出水面，这种双重生活也会在你身上连续下去吗？
　　娄烨：未几，就四五条，而且我感到他们提出的看法仍是很当真、中肯的。我很愉快，这个开头我还是很满足的。我盼望后面的影片审查也能有一个很好的对话，哪怕有不同的意见也能够对话，我也愿望这种对话是公然透明的。

　　关于票房
　　新京报：因《浮城谜事》再度走进电影局的大门，那一刻你是怎么的心境？

　　中国市场当初有特别大的发展，这是很好的事件，但假如以票房回收多少作为独一尺度的话，良多贸易行动会更巨大，可这就不是片子业了。电影业的特别性就在于，资金回收的同时，还要有品位和价值观的转达，否则卖电影还不如卖衣服，由于服装还有点儿设计性。



　　新京报：为什么性和死亡会成为你作品里的两大重要表现元素？

　　娄烨：我主要是不适应（笑）。实在我不太会做这些，也不太爱好，我觉得影片实现之后，接收采访是导演为影片所做的最后的工作，不论你愿不乐意，都要去做。但是离电影远的事，我就不乐意去做了，这跟电影没多大关联。
　　新京报：拿到拍摄许可证那天，你喝了吗？


　　影响 双重生活对人性伤害特别大
　　娄烨：有时候关注，不过我看国内的新片比较少。现在有点儿一窝蜂，不外这也很正常，就像“文革”时代倡导样板戏，现在商业大片的推广有点像样板戏。既然有这么多电影院，为什么不让更多电影放到电影院，而只是用一两种商业片来充满市场？为什么不给本地电影导演更大的自在，让他们拍不一样的电影来抗衡境外电影的进入？
　　娄烨：这五年我基础上干了我想干的事，想拍的电影都拍了，很满意。也不人对你说“你把那段剪了吧”，所以还是很高兴的，从创作上来说也比较荣幸。

　　娄烨：我从没想过要刻意波及这两个元素，但生活里就是有性和死亡，脱不开。从影片和故事来说，这两个元素是一个重要的参照点，从这个点上去对待和评估各种事情，会让你有很多新的感想。很多重要的货色，放在这个点上来看，也就变得不重要了。这很有意思。




　　娄烨：我不是在示好，因为《姑苏河》就是提前解禁的。不过在发布会上说这些，是因为我怕大家的问题都聚焦在被禁的话题上，所以不如罗唆先说。这是一个电影节，所以还是关注电影自身好一点，而且我也不希望有一个头衔搁在那儿（指“禁拍导演”），挺没意思的。
　　导演解读



　　娄烨：对。因为它不是一两天发生的，所以它也不能用一两天就解决了。当然真实的双重生活，要比虚构的双重生活又好一点。