中国影片为何“绝缘”三大片子节 影人曝起因

向日葵布丁

　　戛纳选片主席蒂埃里?弗雷莫评估说：“咱们要的是在电影节期间已制造实现的一年中的优良影片，电影艺术品质、美学、执导等因素都包含在内。今年中国送来的影片没到达戛纳的预期。”





　　曾担负《卧虎藏龙》监制的香港电影人李少伟回想，当年《卧虎藏龙》在制作前就始终探讨走向，抱着美国主流观众能认同的价值观，剧本几易其稿，才干有后来很好的海外票房。他认为，不论是大制作仍是小本钱，好故事在全世界都会受欢送，要害还在内容。“与其研究如何卖得好，不如研讨怎么拍出好故事。”

　　商业向左文艺向右
　　有人说，中国片子界充斥急躁，随之带来的就是青年导演们生存窘境之艰巨，资金、人才都是短板。
　　“商业是个中性词，不应是贬义词。但把在国际市场上卖出片看成是影片成功的最终尺度，这样轻重倒置，终极侵害的是中国电影自身。”电影人欧阳冲说。
　　比方王小帅(在线看影视作品)的《日照重庆》，2010年入围戛纳竞赛单元后，回国的境遇却让人寒心：投资1800万元，全国票房仅三四百万，上映不到一周，就在海内大局部影院下线。叫好不叫座，甚大公映遥遥无期的不仅是《日照重庆》，还有柏林、威尼斯、东京等多少个国际电影节上取得好评的《白鹿原》、《人隐士海》、《倭寇的踪影》、《钢的琴》等。
　　戛纳电影节上，中国电影别说获奖，连比赛主单元都持续两年未入围。更令人关注的是，近10年来，不哪一年像今年一样，中国电影接踵而至被戛纳、柏林、威尼斯三大电影节同时拒之门外。中国电影在欧洲的颓势，对中国电影人无疑是一声警钟。
　　欧阳冲以为，艺术电影想补上贸易这一课，潜台词就是在向民众改变，这是文艺片导演必定的让步。由于，电影的基本就是有必定量的观众群。“很愉快的是，2012年《桃姐》的胜利让人又看到了文艺片在走向商业后的远景,征婚。”
　　“中国电影市场一片繁华，可中国电影的文艺水准却难言同步。就欧洲电影节而言，一方面，欧洲人早已不像先前那样关注中国电影；另一方面，中国电影适度市场化也在一直耗费观众的耐烦跟导演仅有的才干。”影评人王沐说。
　　夹缝中的回归本位