《车手》本周公映谄谀男观众 余文乐被车抢戏

向日葵布丁

　　这些“演员”领有个本人的性格，比方余文乐的车就是年青张扬，郭晓冬的车低调昏暗，黄秋生(在线看影视作品)的车雀跃老练。而且这些“演员”，也胜利地让这部电影坚持了诡谲神秘的氛围，郭晓冬甫一登场，在小巷里那一段的“试车”，狭小近乎直角的冷巷，幽微的光芒，灰白色的车身贴着墙壁缓缓地滑过，车中的郭晓冬几乎看不到身影，好像就是冷血杀手，在筹备着手之前的探路。山顶那一场，郭晓冬和黄秋生在山雾中，彼此试探、追赶、出招；最后决战，余文乐和郭晓冬在简直完全的黑暗中斗智斗狠。这些车和车之间的“表演”，能让人骑虎难下，完整投入其中，甚至到了结尾都有些意犹未尽。能把一部车为主角的电影，拍得这样吸惹人，看得出导演郑保瑞确定是个爱车之人，镜头的设计，展现内容的抉择，都是恰到利益。)






　　南方都市报讯 电影世界里，“车”一直是男性导演和观众最爱的元素之一，好比“追车”是警匪片的标配，更是测验警匪片拍得好不好的的主要尺度之一。还有很多电影，罗唆全片都是车做主角，不外，花费这些电影的观众90%以上都是男性，大略是因为男人对“工具”，而且是“能够把自己的能力和速度延长到无穷的工具”的酷爱是埋藏在基因里的，就像女性对化装品的追求，这是自然属性，改不了的。



　　《车手》近日的广州试映场取得不错的口碑，占到全片六、七成的飞车局面和一些可实操的技能让一些车迷蠢蠢欲动。导演流露，他这次特地废弃炫丽的超级跑车，就是“不盼望把观众和影片的间隔拉得太远。”而该片舍快取慢，大批的慢漂移看到车迷观众连称过瘾，他说，“《速度与豪情》已经很快了，但香港的街道也不可能太快的。当初的电影有许多电脑绝技，我更爱好有人味一点的飞车。”
　　但也正因为上述的这些起因，《车手》必定会让一些观众“看不懂”，尤其是那些对汽车没有感觉的观众。因为这部电影中并不惯常的汽车电影中那些鲜明晶莹的镜头，也没有夸张的速度展现或者几辆十几辆汽车乱撞，美女也不是“性感炸弹”。说得略微夸大一点，有的观众可能会感到整部电影就几乎始终是引擎的“轰轰轰”，又不追车，又不撞车，就在原地转转圈，有什么可看的？但是，对那些爱车或者轻微对车有些感到的观众来说，应当会看得如醉如痴，那枯燥的轰鸣声会让他们异样高兴，那些原地平移、连续90度角的过弯更是会让他们跃跃一试。

　　车迷请进：引擎轰鸣持续过弯，让人高兴

　　车有个性：张扬低调或干练，车车不同
　　导演郑保瑞：舍快取慢，描绘有“人味”的飞车

　　这部片的票房好当然值得愉快，即使不好，它也会让导演郑保瑞播种影迷的尊重。河汉映像每隔多少年都会出这样一部看起来并不主流，格式也不大，却会让影迷记得良久的“小电影”，香港电影的良心，也真的只能靠他们来守护了。
　　驾驭野兽的“车手”余文乐则泄漏，固然看起来很爽，但拍摄起来实在十分缓和，而且与观众设想中不同,成都美食聚餐，表演慢漂移反而会比飙快车更难，因为“开慢车的技巧性比拟多一些。”


　　然而，《车手》和此前大多数以车为主角的电影都不同，而且差别大得让人惊喜车在这部片子里并不是偷窃抢劫的逃跑工具，也不是单纯寻求速度的极限，更不是那些纯洁的车商广告大片，而是在导演、摄像和剪辑师的手中，已经变成了“演员”。撰文：dai_le
　　人车合一：黄秋生与车的磨合，老到精准
　　车子做主角，但并不是说演员就被彻底吞没，车子究竟是在人的手中操控，才干展示各自的“性情”，等于所谓的“车人合一”由于一个男人和一个“工具”的关联并不是那么简略，想要一个工具完美精神所不能到达的才能，一定要找寻一个好而正确的应用方法，这就所谓的“磨合”。黄秋生跟余文乐都有不少戏份来展现这个磨合过程，比拟而言，黄秋生的表演也是更加老到，他的良多动作细节、表情和手势，把“磨合”这个只可意会的进程，变成了详细的影像和情感，转达给了观众。
　　广州宣布会