68届威尼斯谢幕：华语片最后的晚宴？

偶尔放纵

　　贾樟柯在威尼斯接收华语媒体采访时，对今后华语电影在威尼斯的远景也不乐观：“华语片在威尼斯失宠的可能性是存在的，目前中国电影作品和国际上这些电影比起来，无论是世界观，仍是当代性，都差了一大截。”
　　2005年，正值中国电影诞生100周年，马可-穆勒把威尼斯打扮得充斥了中国氛围，不仅涌现了常见的揭幕片（《七剑》）、闭幕片（《假如爱》）均是中国片的景象，在竞赛单元中，还呈现了《长恨歌》、《千里走单骑》等华语电影。而在终极的颁奖礼上，华人导演李安凭《断背山》拿下了金狮，《长恨歌》拿下了欧洲艺术交换奖，《红颜》拿下了欧洲艺术奖，《小站》拿下了最佳短片奖——差不多每个来威尼斯的华语片和华语导演都有播种。马可-穆勒献上了送给中国电影的百年大礼。
　　接下来的几年里，华语片在威尼斯年年有奖。06（《三峡好人》）,07（《色戒》）年甚至持续拿下威尼斯金狮，实现了华语导演在威尼斯的三年冠——这在任何国际a类电影节上都前所未有。即使是在08年、09年和10年，华语电影在威尼斯竞争乏力的这三年，也有地平线评委会特别奖（《我们》）、地平线单元最佳纪录片奖（《1428》）和毕生成绩奖（吴宇森）授给华语电影人。
　　唯一能够断定的“好新闻”是，一旦比格纳迪女士真正接任，华语电影就终于能有机遇从“马可-穆勒的宠爱”中走出来，彻底看看本人毕竟能有几斤几两多少分几毫。

　　而这段日子，也是中国艺术类电影最丰产的节令。
　　华语片走向国际的旗手张艺谋已经“幡然觉悟”，开始全心拍摄贸易片了，华语片独一的金棕榈得主陈凯歌也在走同样的途径，金熊得主王全安拍了一部以情欲戏为宣扬语的《白鹿原》，香港导演一窝蜂涌向内地淘金，台湾电影的两杆大旗杨德昌侯孝贤，一个已经逝世，一个多年来不新片问世……
　　马可-穆勒的8年 华语电影的景色8载

　　华语片子（跟华语导演）屡次光顾金狮的好日子开端了：1994年《恋情万岁》，1999年《一个都不能少》，以及2005年到2007年的三连冠。


　　一旦马可-穆勒最终敲定卸任事宜，最有可能接任电影节主席的将是洛迦诺电影节前艺术总监艾琳•比格纳迪。据说，比格纳迪的选片作风相称政治化，对于审查严厉,成都交女朋友，政治议题是大忌的中国电影来说，这不是个好消息——就像今年获得最佳电影奖的《人隐士海》，这部电影固然导演等主创均来自卑陆，但是因为无人投资等起因，最终在香港制片人的辅助下，以香港身份参展——大陆对于此类电影的包容空间始终在压缩。

　　兴许咱们可以指望年轻导演？贾樟柯倡议说：“（年轻导演）不要一开始就屈服于电影产业。”
　　然而由于缺少完美体系的艺术院线，因为中国电影的海外销售情形在现在已经跌至谷底，留给年青导演的机会并未几。就连已经得过戛纳评审团大奖的王小帅也因拍摄新片，把自己的身家完整搭上，一度传出赔本就会腰缠万贯的消息。
　　在2004年到2011年担负威尼斯电影节主席的8年间，据一些媒体初步统计，有19部华语电影（包含华语导演拍摄的电影）入围了主竞赛单元，至于以地平线单元、非比赛片身份来到威尼斯就更多了。
　　不外，从07年开始，华语电影在三大电影节上逐步开始沉静。07年的《色戒》后，华语电影再没有在国际电影节上获得大奖（即金熊、金棕榈、金狮或评审团大奖、最佳导演奖，今年威尼斯的，是时隔4年的第一次），只有几个零碎的编剧奖等进账（09年戛纳获得最佳编剧的《东风陶醉的夜晚》还是法国投资的电影）。

　　68届威尼斯电影节落幕，今年这一届电影节，对于华语电影来说，存在特殊的意思：中国电影人的老友人马可-穆勒行将卸任，极有可能下届不再担任主席一职。被“宠幸”了8年的华语电影，是不是就会失宠了？华语电影时隔多年，再次斩获最佳导演大奖，今年会不会是华语电影在威尼斯最后的晚餐？
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　　讯(峡客\文) 就像一个射击运发动一样，当有一天，他的好福气耗尽后，跟冠军的差距即便只有0.1环，也如同相隔千万里的间隔，怎么也追不上。这是否会是68届威尼斯电影节之后，华语影片的运气？
　　马可-穆勒说自己最爱好的第五代导演是田壮壮，但田壮壮前年上映的《狼灾记》却是一部有商业打算、用大明星和奇情故事包装的电影（绝对其过往作品），跟马可-穆勒喜欢的田壮壮相去甚远。
　　威尼斯电影节主席马可-穆勒几乎是中国电影走向世界的“白求恩”，很难以设想，如果不是他的出现，中国电影会失去多少被外人知晓的机会。
　　从1986年，马可-穆勒开始担任威尼斯电影节亚洲选片人，再从2004--2011年，马可-穆勒开始担任电影节主席，这25年里，华语电影或电影人拿下了7樽金狮，盘踞了濒临1/3的数目，没有哪个国度或民族能出其右。


　　马可-穆勒今年受邀加入北京电影季的时候，曾提议说“未来，中国电影市场很快会变成世界上第一大市场，这是很令人惊喜的新状态，但是这并不象征着要就义掉电影品种的翻新，最主要的是—在市场上必定要有多样的声音。”


　　华语片的影展佳期已过 今年是最后的晚宴？





　　惋惜的是，这样的声音仿佛越来越枯燥。
　　实际上，马可-穆勒对于中国电影的搀扶，从1986年久开始了，那时候，他开始担任威尼斯电影节亚洲区的选片工作——上任第一年，他就将凌子风的《旷野》带到了威尼斯，三年后，第一部取得金狮奖的华语片出生（《悲情城市》），随后，张艺谋也借着这个舞台，走向了世界，他的《大红灯笼高高挂》在1991年失掉垂青，拿下银狮，紧接着的1992年，张艺谋再进一步，摘下金狮（《秋菊打官司》）。
　　中国大陆的第五代导演、台湾新电影活动的代表人物、香港的王家卫等借助三大电影节，在八九十年代，将华语电影推向了全世界。这段时期，也是华语电影和电影人在三大电影节获奖最多的时代。







　　目前，意大利的相干电影部分还在想法挽留马可-穆勒，意大利的电影官员nicola borrelli甚至放话说：“马可-穆勒将在年底连任。”但马可-穆勒的回应是：“最后一年，真的是最后一年了。他们会有这样的愿望，而我自己也有另一种盼望，那就是我们的政府能比当初更稳固，如果是这样，我当然十分乐意连任。但是你看，我现在已经开始做第八年的工作，在我担任威尼斯电影节主席的八年里，意大利已经阅历了四个不同的文明部长。”