中国导演”黑”TOP排行，陈凯歌首当其冲

街边的路灯

看了《赵氏孤儿》后，我想了一个晚上，决议把陈凯歌定格为中国“最黑”的导演。
中国男演员里，葛优是极会做人的，他演的笑剧里体现得酣畅淋漓，而他的人道则在正剧里得到了更大的开释。一贯以为葛优就是给全国国民带来欢喜的人，他身上就没啥愁事，没啥看不开的。然而，也许陈凯歌戏里的他反而更实在。越戏剧越真实，只有在极真个情形下，人性才是最真实的。
能把葛大爷的人性放在大银幕上，这就须要陈凯歌了。中国的大导演里，陈凯歌能够说是个性最强的，张艺谋和冯小刚都没措施把人性弄极致了，但陈凯歌会，这就是他的个性。各位演员们也许都爱演他的戏，葛大爷同样如斯，程蝶衣的“不疯魔不成活”，这是每个演员都想挑战的，可能拍这样的戏会很累，身心俱疲，但回首再看，得，这戏里的人真是我么？
有人说陈凯歌就是中国的黑泽明，在贸易电影泛滥的今天，他仍然坚守着自己的个性，将艺术片进行到底，看陈导的每部影片，都感到是很艺术，那种不是名义的，而是艺术到骨髓里的，既能下里巴人，又能阳春白雪，堪称极致。
《赵氏孤儿》就是这么个戏，陈凯歌依然个性十足，葛大爷人性爆发，但这人性可能并不太阳光，由于里面包括着太多的冤仇，故事的抵触也由此而剧烈，十多少年的生涯，固然不是刀光剑影，但那种日渐高涨的痛恨暗流早已把一个人的心都销毁了，在最后一刻暴发，而后一切归于灰烬。葛优饰演的程婴，一开始只是一个刚有了儿子的一般庶民，然后失去所有，这样的人物从一开始就已极其化。影片结尾处，程婴一身白衣，恍然出尘，令人印象深入。
从片子终极浮现的后果来看，葛优又有了本人的一个电影人物坐标，在今年贺岁档，能看到三次葛大爷，第一次出场的他，葛优很严正，戏份挺繁重。也许当前也很难这么密集的看到葛大爷在银幕上变更万千了，不外葛优自己的一大瓶颈兴许就是在观众心目标形象太固定了，这次可能以不同形象先后亮相，对葛优来说，未尝不是个好事。
而对陈凯歌，他已经有太多的代表作，《赵氏孤儿》只是他个人作风的连续，“陈凯歌作品”这个标签是最货真价实的，打上这个标签的电影作品，从一开端就已注定是陈凯歌个人意志的再次冲锋，打个不适当的比方，陈凯歌是不疯魔的堂吉诃德，他很明白自己要做什么跟要挑衅的是什么。