而且即便当时人们已经明白地意识到“朋克”已经包括了各种发展中的音乐作风

王晓雅。1

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在-1976-1977年间，一场朋克摇滚的变更极大地转变了英国的音乐状态，这是由诸多起因造成的。一方面，名誉一直强大的纽约地下音乐歌手伊基?波普（Iggy Pop）为对其有深入影响的表演家，为朋克供给了许多风格奇特的服装款式；撕裂的衣服，用别针别上再加上一个适合的反传统意象。而与此同时，英国酒吧成为成长中的年轻朋克摇滚音乐家吸取养分的处所。“性手枪”（the *** Pistols）乐队的约翰尼?罗顿（Johnny Rotten）就常常光顾在基尔本和大路酒吧举行的小型音乐会。“碰撞”（The Clash）乐队的乔?斯特拉莫（Joe Strummer）最初就学艺于演奏强劲摇滚风格的节奏与布鲁斯乐队“101人”（101ers）。
　　大多数年轻人已对70年代盘踞排行榜的摇滚乐队感到腻烦，因而到70年代中期，他们日益盼望涌现变化。尽管此时这种情绪还不明白，但等到一些主要增进者，其中最突出的要数马尔科姆?麦克拉伦(Malcolm McLaren)，使起初的抗议演化成一场音乐革命时，这种请求变更的情绪就相称赫然了。
　　到1976年底，麦克拉伦因其对“性手枪”的杰出治理而开始为人所知。该乐队是英国朋克革命的急先锋。在1976年前半年中，“性手枪”乐队按期在伦敦演出，开始引起观众浓重的兴致，这不仅因为他们演奏的音乐嘶哑嘈杂，而且还因为其音乐确实令人高兴，富有豪情，原始的快节奏摇滚和怒吼着唱出充斥讥讽象征和抗议的歌词相互融合，浑然一体。
　　“碰撞”的歌词也重要表示同样强烈的风趣感，同时还体现出将虚假戳穿的动摇信心。这支乐队自1976年春天起开端在伦敦上演。朋克景象在1976年前半年蓬勃发展，于同年9月到达早期热潮，即时在地处伦敦牛津街的"100俱乐部"举办了朋克音乐节，侧重先容了“性手枪”跟“碰撞”以及其余乐队。
　　1976年11月，“碰撞”与CBS唱片公司签约，11月底“性手枪”的第1张单曲唱片“结合王国的无政府主义”（Anarchyinthe UK）由EMI唱片公司发行。紧接着唱片发行人比尔?格伦迪（Bill Grundy）接受了电视采访，这次家喻户晓的采访以滔滔不绝的赞叹语告终，使“性手枪”成为英国最为人津津有味的乐队。
　　1977年存在分水岭意思：一夜之间到处充满着新的朋克乐队，其中很多是第一次拿起乐器，并且在3个月内就使乐队名字呈现在“洛克西”（Roxy）的节目单上，“洛克西”是伦敦最主要的朋克聚首地，在这里，“咒骂”（The Damned）乐队形象酷似可怕片子中的人物，音乐既快又猛，曼彻斯特的“嗡嗡公鸡”（Buzzcocks）乐队发明出高能量的“流行朋克”作风。“果酱”（Jam）乐队心安理得地接收了古代派的影响，苏克西与“女妖”（Siouxsie and the Banshees）乐队凸起用吉他弹奏哀诉的圣歌。除了这些名称迥异却极其闻名的乐队之外，还有无数过眼云烟的乐队，例如，“透视器”（X-Ray Spex）乐队以迷人的波利?斯蒂林（Poly Styrene）为首，他使一些低劣的作品变得风行。这个乐队所保持的左翼态度和劳拉?洛吉克（Lora Logic）极富特点的哀怨的萨克斯吹奏，为潦倒懊丧的年青人创作出一些更加有名的朋克歌曲，如“哦，奴隶，起来”（Oh Bondage，Up Yours）、“身份”（Identity）以及“伍尔沃思壮士”（Warrioris Woolworths）。
　　吉米?珀西（Jimmy Pursey）的剧烈摇滚乐队“沙姆69”（Sham 69）也因其政治破场引起人们的留神，该乐队还对70年代“油”（Oil）音乐风格的发展负有间接义务，而以比利?艾多（Billy Idol）为首的“被遗忘的一代”（Generation X）乐队则以首张单曲唱片“你的年代”（Your Generation）与“谁人”（The Who）乐队的“我的年代”（My Generation）彼此应。
　　“广告”（The Adverts）乐队的“一个和弦的奇观”（One Chord Wonders）为其深受好评的歌曲之一；在1977年8月以另一首索然无味的以时势为题材的歌曲“透过加里?吉尔摩的眼睛看”（Looking Through Gary Gilmore’s Eyes）进入排行榜前20名，其他在洛克西演出的乐队包含有“切尔西”（Chelsea）、“999”、“食客”（Eater）、“埋伏者”（the Lurkers）、“振动器”（the Vibrators）以及澳大利亚的“圣徒”（The Saints）、“屠夫与狗”（Slaughter and the Dogs）、名字怪僻的埃德?班格（Ed Banger）以及在曼彻斯特突起的“鼻出血”（Nosebleeds）乐队，还有来自杜汉郡的“穿透”（Penetration）乐队，该乐队领有一位才智过人的出色的主唱波林纺?默里（Pauline Murray）。
　　朋克现象的影响范畴超出了伦敦，而且即便当时人们已经明白地意识到“朋克”已经包括了各种发展中的音乐风格，每个波及者都广泛"对任何一种断定的价值感到不屑一顾，在抗衡和无秩序中觉得悲痛欲绝，在纯洁的业余性质的活动中培育初级个人主义精力和好奇的高尚信心。一位朋克现象评论家如斯说。
　　1977年的头一件大事是“碰撞”为促销第1张用自己名字命名的专辑特地作了一次名为“白色暴乱”的巡回演出。同时演出的还有“果酱”、“裂缝”（The Slits）和“地铁”Subway Sect）乐队。“果酱”半途分开去倾销本人的首张唱片，另两支乐队的风格与朋克极为合拍，都由一些处之泰然的初学者组成：“裂痕”清一色女性成员，她们在一次帕蒂?史密斯（Patti Smith）的音乐会上相识并决议组织一支乐队，主唱歌手阿莉?厄普（Arri Up）成心在看上去湿淋淋的裤子上再套上朱比莉牌半短灯笼裤－通常尺度的女人气质使她们恶感。“地铁”乐队演唱一些怪诞、有关异化的先锋派歌曲，但后因由于歌手维克?戈达德（Vic Godard）的心理集中于BBC二台，乐队开始演奏鸡尾酒会爵士乐，最后乐队与戈达德各奔前程，组成了“拳击手”（Jo Boxer）乐队。
　　乐队之间的竞争十分激烈，诸如“性手枪”和“碰撞”等出自马尔科姆.麦克拉伦的乐队宣传自己的意识状态准则，对其他英国朋克乐队缺少政治敏理性深表不满，尤其是“诅咒”，然而当“鲜玫瑰”（New Rose）专辑在Stiff公司发行时，“诅咒”成为英国第一支在全国发行唱片的乐队。于是1977年的大局部时光里，“诅咒”带着无政府主义的音乐，以飞快的速度在英国各地进行巡回演出。
　　固然一开始许多朋克乐队都不愿在BBC电视节目“最佳流行歌曲”中演出，嫌其贸易味太浓，但在唱片入榜之后，他们中即有不少乐队乐于应邀在电视上露脸，“碰撞”是个例外。这一节目使朋克乐队得以在全国亮相，在必定水平上很快为“广告”、“透视器”和“果酱”带来了最初的胜利。
　　然而在英国社会主流中，朋克摇滚的地位只不外是人们酒足饭饱之后的一个嗝，英国1977年的重大事件是女王伊丽莎白二世登基25周年事念，恰是这个时候，“性手枪”又一次成为争议的核心，在6月份庆贺运动进行之际，他们出了一张名为“神佑我王”（God Save the Queen）的大不敬单曲唱片，并在排行榜上名列第2。Virgin唱片公司以为该唱片的实际销量超过了第1名歌曲罗德?斯图尔特（Rod Stewart）演唱的“我不想念叨它”（I Don’t Want to Talk About It），可是为了不使女王陛下为难，只好不让它得第1了。
　　马尔科姆不让“性手枪”在任何俱乐部演出的要求使乐队变得更加偏执，尽管或者说因为“性手枪”惹了许多麻烦，朋克获得了重大的进展。个体乐队和独立唱片公司开始风行并博得欢送，许多著名的乐队显示了自己非凡的实力，给人留下了深刻的印象。
　　然而到1978年底，朋克革命已走完了它的发展过程，“性手枪”在1978年1月解散，在其后一年之内，其他朋克革命的元老乐队不是像“性手枪”一样遣散，就是开始发展超越真正朋克狭窄界线的音乐式样。一些固执的乐队依然执拗己见。但由于不再属于音乐主流，他们和支撑他们的一些顽固迷一起被撵至边沿，当然，朋克不情愿束手就擒，仍然苦苦挣扎，但已无回天之力，到80年代中期，它只不过是一种独特的音乐情势罢了了。
　　只管长期以来，朋克简直不能从实质上影响屈服于商业而非创造才干的唱片工业，但它给这个产业及时地注入了急需的高兴剂。当时许多乐队，严厉地来说，即使不能直接算是朋克，却也从朋克巅峰时代引发的热忱中受益匪浅。
　　假使朋克有什么值得留念的，那必定是指它破碎了那个时期成名摇滚音乐家被人奉若神明的位置，并且向年轻人表明，每个人都能拾起乐器，走上舞台，发出有价值的声音。
　　仅仅这一因素，就攻破了一大堆音乐阻碍，为试验主义和调和主义的崛起铺平了途径，使之日后成为80年代音乐景致的主要特点。
推举艺人：
THE CLASH
*** Pistols