影评：《车手》河汉影像下的速度快感

偶尔放纵

在同档期上映的多少部影片中，这一部《车手》自有其异乎寻常之处。它没有像台湾影片《痞子好汉之全面开火》那样只是单纯寻求视觉冲击，也不同于同样是来自香港导演冯志强的《赏格》的单纯搞笑，而是猛攻了港产警匪片固有的谨严与紧张。重要的是，“杜琪峰监制”和“银河出品”也使得这部作品具备了不同凡响的实力。
本片的导演郑保瑞依附可怕惊悚片起家，曾经取得过香港金像奖的“出色青年导演奖”的提名，可以看做是香港片子新权势的代表。这部《车手》是他加盟河汉影像以来的第二部作品，之前的一部《意外》已经让人对他融入天河影像作风的疾速水平印象深入，而这一次在这部《车手》中，这种风格体现得更为显明。
在影片的整体影像风格上，这一部《车手》在色彩和布景的应用上多采用了银河映像喜欢采取的暗色调，而大批晚间场景的拍摄更是将这种特色施展得酣畅淋漓。整部影片在一种稍显压制和紧张的氛围中发展，也体现了银河作品的一贯特点。在故事的叙述上，这一部《车手》也连续了以往星河作品沉着而不快人快语的特点。整部作品的故事看起来比拟简略，就是一部在赛车装潢下的一个警匪片。一个嫉恶如仇满腔热血的年轻警察（余文乐），和一个看起来庸庸碌碌等候退休的老警察（黄秋生）形成了一对性情差别明显的错误，而后就是一个身怀特技的流亡徒（郭晓冬）和劫匪独特来挑衅警察的底线。可以说，影片的故事线索十分明白，正邪界线也无比显著，那么电影所要做得到的，就是展现正邪双方对决的过程。而在这个过程中，“车”充任了一个“第三者”的角色，但在很多时候，这一个“第三者”比起对决的正邪双方还要吸引眼球。整部影片，给观众留下最为深刻印象的，就是片中那些车子发念头轰鸣的声音。这个声音，令人血脉贲张，倍感刺激，更是给影片制作了一种极其缓和和刺激的气氛,天涯明月刀。
赛车片作为特定类型片的一种，始终领有宽大的拥趸的支撑。片中所体现出来的速度与豪情的碰撞，以及追风逐电带来的快感，都是良多观众爱好此类影片的起因。这一部《车手》在这方面也没少下工夫，除了必不可少的公路与街道的高速追击之外，影片最大的一个亮点是片中先后呈现的“窄巷急弯”的情节。这一动作固然没有速度的快感，但却由于具备高度技巧因素和令人不堪设想的动作而令观众瞠目结舌。许多观众对于此类影片中频繁涌现的各种“漂移”可能已经有些审美疲劳，而这一招“窄巷急弯”相对会带给观众意外的惊喜。
整部影片中，警察与劫匪之间的追车游戏无疑成为影片的重点。但影片对于人物和心坎的描绘并不弱。信心满满的年青警察余文乐在追捕过程中碰到郭晓冬这样的“高手”,画皮2，既受打击又受刺激，这时，看起来胆小怕事的黄秋生起到了一个“援救者”的作用。这种“救命”，不仅仅是在表明他以往的身份后对于余文乐的车技的领导，更主要的是，黄秋生以本人的性命为代价换来了余文乐的贯彻始终跟嫉恶如仇的信心。一句“车坏了能够再修，人没了就什么都不了”也使得本片多了些许励志颜色。影片终极的终局不难设想，可是在这个进程中，余文乐角色所体现出来的对正义和信念的保持，以及黄秋生角色身上存在的某些“宁为玉碎，不为瓦全”的精力，都足以令人动容。
作者：风之影
(义务编纂：安颖)