片子《源代码》集创意之大成 科幻外衣人文内核

覃伟

　　电影《源代码》利用科幻素材搭建了一个不断重复的8分钟片段。这个不断重复的片段异常有趣，对男性观众，它类似于电子游戏中不断重玩买通关的体验。每次重复都是一次挑衅，每次重复都略不雷同。影片供给出各种线索，随主角一起追凶非常互动，对观影者来讲，非常有代入感和现场感。这也是《源代码》带来的不同休会之一。
　　《源代码》的情势诚然新鲜，却并非什么了不起的翻新。


　　《源代码》是一部典型的“高概念”电影，所幸它不为“概念”“创意”所累。无论是错乱的时空、惊险的反恐、主人公身份之谜，还是列车上偶遇的恋情，这些名义的剧情下其实都藏着一个波折的发问——一个人如何有尊严地死去？随着古代科技和医学的发展,交友网，我们早已晓得生与死并不长短黑即白的关联，在它们之间有着大片的灰色地带。当我们身处这一地带时，我们是否还有自由意志？这个问题不仅关乎个人尊严，而且考验社会文化。

《源代码》
　　100多年前，玛丽雪莱提笔写下《弗兰登斯坦》从而出生了科幻题材。尔后，人类的意识和设想力跟着科技的提高而插上了翅膀。好莱坞，不管文艺仍是贸易，大有将科幻进行到底的势头。近期上映的《源代码》，就是一部硬科幻的大作。这个大，并不是指影片的投资大，从影片进入中国市场，不是分账大片而只一部买断版权的批片就能够看出，这部电影的投资并未几。但是影片的故事，导演和主演都给了电影相称高水准的保障。

　　《源代码》的男主角史蒂文斯是一位在阿富汗履行任务的美国空军飞翔员，他发明本人在一辆开往芝加哥的列车上，他不知自己为什么会在这车上，而且自己竟然是以另一个人的身份存在。此时列车忽然产生爆炸，史蒂文斯的义务便是一次次回到事发那8分钟，极力找出爆炸案真凶……实在影片还是在表示“人类是否可以时空倒转，从而改变过去，发明将来”这一主题，因此，如果你当一部悬疑片来看，会感到影片中“时间”的压迫感还不如游戏感来得显明。
　　《源代码》披着科幻的外衣，却遮不住人文关怀的内核，正是这部电影吸引我的起因之一。

　　电影《源代码》的胜利之处在于科幻向人文的过渡，非常天然，非常实在。故事既有现实题材做背景，又有科幻逻辑做烘托。它从人文动身，经由科幻，终极回升到更高的人类的情感和精力，是一部可以感动观众心坎的科幻电影。（天贵）



《源代码》


　　《源代码》这个片名估量会让你跳出科幻、难懂、局面巨大这些词汇。但事实上，整部影片也仅有一场列车爆炸戏委曲称得上异景尺度，而“源代码”这个新颖的概念也并非真的全新。信任良多人看过《罗拉快跑》吧，罗拉一次次回到过去，试图改变男友的运气。《源代码》的故事核心就与该片颇为相似。
　　“一个人重复踏入统一条河流”，并且无法“上岸”，这是《土拨鼠日》的创意。因为时空重复，取得预言才能，进而俘获爱人芳心——《源代码》把《土拨鼠日》的这条主线改成副线，另加一条时兴的“反恐举动”作为主线。所谓“平行时空”在《机会之歌》《滑动门》中已有波及，区别是那两部文艺片只是点到为止，而科幻片《源代码》则将其作为全部故事基础，搞得煞有介事。不断回到过去，冀望通过改变过去而影响未来，这个创意更是在无数科幻或魔幻片中涌现过，最典范的要算《蝴蝶效应》《罗拉快跑》。《源代码》令人线人一新之处在于它是上述创意的集大成者，但它的此番“集成”却也远非浑然一体，尤其所谓“平行时空”理论，细心斟酌起来很难自圆其说。我认为《源代码》真正的好在于它的“小而工整”，它不像《盗梦空间》要建造一个全新的世界那么狼子野心，所有元素不外是一趟列车、三个主要人物和不断重复的8分钟，这反而成绩了它的精巧和深刻。
　　时光游戏中的情感哀伤
　　应用这个一直反复的片断，影片抛出一个超出科技，直击人类情绪的问题，那就是性命的意义跟价值。这个问题是整部影片的中心，也是整部影片最有力气的局部。假如一部科幻片只停留在对科技和逻辑的探讨档次，那只能被限度在技巧流的范围内。然而《源代码》向前更进一步，让两个平行世界接轨，空幻的问题投射到事实的生涯，人类的尊严和情感是不是最应该得到尊敬？
　　《源代码》最有趣之处在于，片中的“善恶”不是咱们传统所见，却仍高深莫测。那个陶醉于发现创造、救命人类的迷信家，竟是个坏人；而那个不顾大局、违逆命令、“杀死”男主人公的女下属，才是好人。这个发现不禁让我大吃一惊，本来“善”与“善”也是有高低之分的。“大多数人的利益”“反恐”“不让人逝世”，并不老是“善”的，尤其是当它们以“高尚”为名通过违反当事人的自在意志而横行时，更是一种堂而皇之的“恶”。（王陈）

　　导演邓肯·琼斯是摇滚传奇大卫·鲍伊的儿子，他以童贞作长片《月球》一举成名，《月球》的故事编织精妙，在难过的气氛中传递出对人道和生活的懂得深度。《源代码》的故事比《月球》来得艰深，人物和场景也增加了不少，更具民众欣赏性。但说到底，这两部影片其实都在表白导演对“时间”概念和“亲情”元素的理解。特殊是当史蒂文斯发现自己在现实里已经是个阵亡职员，他以战友的名义给父亲打去电话，倾诉情感，这一幕让人很是动容——电影可以在虚构中重来，但现实人生却无奈如斯。若只剩最后多少分钟，你会做什么？有些事，若当初不做，当前便永远没机遇做了。（叶航）

　　将科幻进行到底



　　这个问题通过上尉与军官的直接对话开展，一边是来自个体的声音，说出个人感情的诉求，另一方面是代表所谓精英的好处，疏忽个人感触，只在乎适用价值。这一对抵触十分凸起，也无比吸惹人，毕竟孰轻孰重，应当如何取舍，令片子真正严正有意思起来。影片最后通过女军官的抉择说出了谜底，也说出人文关心的声音。
　　科幻外衣 人文内核

　　而所谓的平行世界，目前有物理学上的平行宇宙观点作为基本。总的来说，平行宇宙常常被用以阐明：一个事件不同的进程或一个不同的決定的后续发展是存在于不同的平行宇宙中的。之所以在说故事件节之前说源代码和平行宇宙这两个理论，是由于故事是从这两个理论上发展开的。这样才干将杰克表演的史蒂文斯上尉不断地迷失在不同的场景的8分钟，与《盗梦空间》的几回穿越差别开来。　（李婧）
　　《源代码》是一个令人惊喜的科幻故事。影片的这个名字通常呈现在盘算机语言中，源代码重要功能是生成目的代码。但是源代码的修正不能转变已经天生的目标代码。如果须要目标代码做出相应的修改，必需从新编译。恰是基于这个实践，导演邓肯·琼斯夸大了人脑和世界的互动所能获取的信息量，而后利用这些信息对世界进行重塑，从而给影片里的世界观定下了基调——人穿梭时空，回到从前重塑回想的时候，会因而发生记忆碎片，从而衍生出另外一个平行世界。