雅克-贝汉最新纪录片《大陆》 上映

偶尔放纵

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　　在海内能进入贸易院线发行放映的纪录片简直就像“珍稀动物”一样稀疏，究其起因在于观众对纪录片有“没故事，不好看”的偏见，而《海洋》将转变观众的见解。不同于大做作百科全书似的纪录片，雅克·贝汉的《海洋》并不传布常识，只是分享大天然的美。用电影伎俩呈现故事，展示壮观的海洋世界。


　　满头白发的雅克·贝汉带着小儿子徜徉在空荡荡的灭绝动物博物馆里。“大陆是什么？”孩子问。


　　雅克·贝汉的盛名让他的纪录片赢得了良多明星粉丝。《海洋》的寰球发行也得到了明星们的力挺，在日本，为影片配音讲解的是宫泽理惠，在美国则是赫赫有名的皮尔斯·布鲁斯南，而在中国这项义务落在了有名导演姜文的肩上。昨日克鲁索对姜文的配音解说给予了很高的评估：“固然我不懂中文，但他的声音充斥诚意，绝不矫揉做作。”然而在众多好莱坞大片的强势暗影之下，该片是否在影院博得生存空间更让人好奇。昨日蓉城某影院经理表示，影片上映前多少天将保障一定的场次，但能上映多久，取决于观众的反应。



　　票房不主要

　　雅克·贝汉盼望通过影片传递的是自然之美，呐喊人类对自然的爱。虽然一直从事自然纪录片拍摄工作，雅克·贝汉却不是一个极真个环境主义者，其作品中也很难找到赫然的环保态度。不同于传统自然纪录片导演，他对影片的立场更像是看待一件艺术品，他将更多的心理用在如何将自然以完美的姿势展现，而不是如何表达自己的观点。
　　7个摄制组转战全球50个拍摄地，拍摄了80多种海洋动物，超过500小时的素材

　　与《动物世界》完整不同，他们记载着海洋生物那些鲜为人知又带有强烈感情的活泼画面

　　当越来越多电影须要依附3d、电脑绝技制作出让观众震动的视觉效果，雅克·贝汉和克鲁索则用呈现自然的实在去震撼人心。2001年，两人配合拍摄了《迁徙的鸟》，为追逐拍摄这些野生动物，他们发现了很多新的技术。此次在《海洋》里新的海下摄影性能够追随鱼类高速活动；新一代电子摄像技术前所未有地捕获到海洋生物那种可触的质感——水母吹弹可破的柔软、蓝鲸像褥垫般的腹部……但克鲁索表示：“我们在技术高低了许多功夫，但这并不是为了寻求技术上的完善，而是为了追求一种新的视角——用一种从未有过的目光去看这些动物，并和它们一起看这个世界。”


　　纪录片大师雅克·贝汉
　　400人的团队，历时7年，破费7500万美元，堪称史上最烧钱纪录片
　　《迁徙的鸟》导演最新纪录片本日上映
　　出身于演艺世家，1946年，年仅5岁的他就在《夜之门》中客串。在阅历了国破巴黎高级戏剧艺术学院的表演学习之后，他正式进入电影圈。曾凭借《半个男人》取得了威尼斯影帝名称。对于中国观众而言，他最熟悉的银幕形象是《天堂电影院》中的成年托托、《放牛班的春天》里的著名指挥家皮埃尔·莫安琦……其后他先后担负了《z》、《专门通道》、《性命之外》、《喜马拉雅》等影片的制片。2001年，由他导演、编剧、制片的《迁徙的鸟》宣布了一位纪录片大师的出生。“天·地·人”三部曲纪录片（《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》）为他赢得了全球名誉。在这三部影片里，他对自然的酷爱、对生灵的尊重都露出无遗。他以极其唯美的画面将自然的美景分享给每位观众，并率领观众走进那个始终被我们疏忽却又妙不可言的新世界。
　　更是一部好看的电影
　　今日起，雅克·贝汉继《迁徙的鸟》之后最新纪录片《海洋》登陆中国各大影城。400人的团队历时7年，消费7500万美元，7个摄制组转战全球50个拍摄地，拍摄了80多种鱼类、海豚、鲸鱼以及鸟类等，超过500小时的素材……这部堪称最烧钱的纪录片在全球已吸引了1000多万观众到影院观看。影片上映之际，雅克·贝汉也来到中国宣传，昨日该片的另一位导演、编剧雅克·克鲁索来到成都，为观众解读影片背地的故事。


　　于是，在克鲁索的镜头里，《海洋》里的动物显得有智商有情商。他说：“我们把它当成一个‘人物’，一个‘角色’，试图用最近的间隔拍摄它，你会发明，我们的摄影机老是在捉拿它的眼光，它的表情，它的每一个动作。为此我们的水下摄影师花了很长时间与鱼们熟习。《海洋》是想让大家用不同的、带有情感的眼力去凝视它，它们不仅仅是动物，它们需要我们用等同的眼光来对待。只有让观众爱上海洋，才干让他们理解维护海洋。”



　　为了到达拍摄效果，剧组年复一年在追赶：他们首次拍到了人们认为不存在的大名为“亚洲羊头濑鱼”的“怪鱼”；为了拍摄一场足够范围的狂风雨，他们等了三年冒逝世出击；在北冰洋，他们持续拍了三年后果都不幻想，直到最后终于拍到海象妈妈在水中温情脉脉地抱着自己的孩子的镜头时，所有人才如释重负，忘却了三年追逐的艰苦。


　　简介
　　那是夕阳下海豚如音符般在海面跳跃；那是海底深处长相酷似“象人”的亚洲羊头濑鱼悄悄地游动；那是墨尔本湾海底25万只蜘蛛蟹对阵交战；那是北冰洋海象妈妈在水中温情脉脉地抱着自己的孩子……唯美的画面配以诗意般的音乐，这位曾经的威尼斯影帝、现在的纪录片巨匠用100分钟竹苞松茂的影像浮现出天然之美，向小男孩，也是向全世界观众答复了这一问题。
　　技巧是为了抒发情感
　　重要的是转达自然之美




　　克鲁索和雅克·贝汉都是故事片导演出生，雅克·贝汉作为演员甚至拿过威尼斯影帝，“我不把自己的电影定义为纪录片，我拍的是片子，不是故事片，也不是纪录片。将来的电影就是不界线的。”克鲁索不仅是影片导演，仍是编剧。对于这种有悖传统纪录片的做法，克鲁索表示：“我不以为影片必定要遵守标准化的纪录片、故事片模式。电影拍着拍着，它自己就会提出请求，让你往这个方向走。”他透露,找男友，影片全部的准备周期长达7年，其中前两年做了长达30页“拍摄领导”的剧本，“我们的剧本是用情绪领导电影，先依据主题设计场景，比方捕食盛宴、温情的、风趣的场景，表示速度的场景等等，而后要与迷信家交换探讨，他们会告知你，在非洲哪个节令你能够拍到大量沙丁鱼被成群海鸟吃掉的局面；鲨鱼什么时候开端捕食，哪个海疆可以拍到。”影片的后期剪辑制作长达1年，以故事片的方法拍摄、剪辑，最后出现给观众一部难看的电影。


　　人物
　　每个动物都是角色


　　视觉决议了故事的角度。虽然是描述海洋生物的纪录片，但《海洋》与中国观众熟悉的《动物世界》完全不同，它不是把镜头远远架好，沉着地记载下动物的觅食、睡觉、争斗、交配，而是把镜头贴近，拍摄下海洋生物那些鲜为人知又带有强烈情感的生动画面。正如雅克·贝汉所说：“无论多完美的拍摄角度，多进步的拍摄技能，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真理。”
　　是纪录片
　　对影片的高额投资，克鲁索表现：“我们的耗资兴许是纪录片里创纪录的，但咱们的钱不是花在明星片酬上，而是全体花在制造上，我们最大的本钱是时光。”克鲁索流露，这类题材的影片可能收回成本很不轻易，而且雅克·贝汉自己还承当着债权。雅克·贝汉此前在杭州宣扬时泄漏，本人还背负着900万欧元的债，但“我不在乎，对投资回报跟票房不在乎。我在乎的是，所要表白的货色是否传递到了大家那里。”