《赵氏孤儿》：不“敌”我 只有你我

柏雪

《赵氏孤儿》：没有“敌”我  只有你我
王永午
一探毕竟陈凯歌版的《赵氏孤儿》要借助葛优高高举起的利器。利器尘封的场景在片头就急不可待地以混乱无序的造型冲击着观众，程勃长大后它又被利器砸开。一间房子，一记家仇，一段版本不一却令人重复咀嚼的历史，2010年听陈凯歌主讲。
这一次，陈凯歌是木匠也是石匠。这一次他的影片取的是修筑的款式，质感是他最想要的。《赵氏孤儿》的修建资料虽多，用得却很有心。至少这次进的是采石场而不是在景片上画石头。木头，各种各样有分量有纹理的木头默默地撑起片子的构造，在民宅与皇宫之间守候时间、守候各自的主人。有象征的是，陈凯歌不仅建而且还拆，谁说拆不是建造的运气之一呢！
夹层为什么是海清和黄晓明的角色通道？
困顿的空间呈关闭状况时，它为守住机密供给最后的氧气；当它被凿开，被推倒，秘密便与时间共谋寻找新的活路。海清和范冰冰都消散在电影的前四非常钟，而黄晓明则带着疤痕在“夹层”中出入了十五年。他是一个身分感一直后退的角色，开端很像与建筑物不和谐的一处街景，身分的转变，物是人非的环境，让他的立足之地愈发简陋，复仇的欲望也削繁为简，十五年那身官服早就退色了吧,成都夜店|酒吧|ktv。
人物身份感的后缩是为了把观众引向故事的肌理。不是把历史做旧，而基本就是要含混或抛开已有的历史表述。我不看到影片中过于明显的天象：没有响蓝也没有恶灰，即不透也不外分浓烈，不是赫然的北方更不是轻易令人指认的南方，多数场景,成都相亲，镜头不带天，故事原产地的风物衰减到只剩下木石及冷武器。
撤退和隐约的不仅是环境，赵国的“国”也被陈凯歌适时地挡在帷幕后面。当然，对于“敌人”的探讨从未结束且一触即发。但大范围的血腥早已跟着婴儿一起被掩埋，布阵未然远去，布道有始无终。
赵国不重要赵国的城邦也不主要与赵氏孤儿有挂念的人才重要。所以王学圻在影片的大局部时段谈话不用那么缓和不必那么恩威并施斩钉截铁，而是能够迷惑地和葛优探讨为什么不让勃儿上学？并以与诡计无关的姿势跟心境甩掉葛优畅快地带着勃儿玩它一终日。这样的角色不须要放任。王学圻与葛优固然都是紧拉慢唱，但一个在空间寻找保险感，一个在时光上保留韧性，独特迎对勃儿十五岁带给他们各自意想不到的反水。
到了影片后半部，院落中的戏多起来，上半部常见的木骤然变成了面前的石，对话也渐次让步于举动：练武或出游。这是节奏的请求也是成长的使然。石柱的环境身份弘远于暗示的成分， 它是故事的另一身铠甲，强化人物关联忽然而至的对峙氛围，同时让影片喷射般的动向箭在弦上剑拔弩张。院落是缩小了的家仇之天，又是放大了的杀害之地，乱的不是武功而是失控的断定。所以才有峰回路转勃儿给王学圻送药，所以才有石柱前的终局。没有“敌”我，只有你我。
从前的故事能留传下来，不在庞杂，而在纯粹。纯洁给后人以设想力，给故事的连续以性命的动感。《赵氏孤儿》的难看，在于以建筑般的想象还原了一个熟习而又生疏的故事。它让传说止于地基，长宽高则是本人的尺寸、材料和色彩。陈凯歌的这次艺术休会良多人憧憬已久但迟于行为，更重要的教训是告知人们没有历史的后花园可供徜徉。历史就是一棵枯树，你可以坐在树下听故事、讲故事，不能做的就是给它打强心针试图让它起逝世复生。
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