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旧瓶新酒的方式素来是类型片在坚持原有的类型片作风元素的基础上以求翻新创意或者杂糅其它类型元素的主要方法,如王晶的《赌神》、徐克的《黄飞鸿》、克里斯托弗•诺兰的《黑暗骑士》等,始终贯衣着该类型片的主要元素。而这部张同祖导演的爱情动作喜剧片《功夫咏春》,也相似的,在香港武侠动作片的基本上融会了爱情片等元素。
《工夫咏春》的直接姻缘大略是近多少年叶问、咏春题材的风行吧,但影片的重要故事框架应当是当年杨紫琼主演的动作笑剧片《咏春》及刘家良七八十年代之交的一系列描述师徒关联的作品。就如刘家良在《武馆》中将传统的关德兴式黄飞鸿年青化为少年黄飞鸿,《功夫咏春》则把咏春这个角色进一步的少女化――邻家?女初成长,影片将重点放在于咏春在少女时期的顽皮、好动、朦胧恋情,再到阅历了一次次生离逝世别的考验后的成长,有如一首抒怀诗缓缓铺开展来。(这类侠女片在香港的武侠动作片里只是占小局部,但比拟个别男性动作片的复仇、夺宝等母题,女侠类动作片更着重于女性的细腻心理,而别具一味,如胡金铨的《侠女》,又如最近的《剑雨》。)
由于《梅兰芳》中表演少年梅兰芳的余少群,他在影片里扮演咏春的未婚夫梁博俦,也同样是带有着少年时的顽皮心态,成都婚介所,而与咏春之间擦出了花火,独特成长――成长主题是良多西方文学片子作品的母题,如《哈利•波特》系列、《指环王》系列等,香港的武侠动作类型片里也偶然会交叉着成长母题(香港武侠动作片的更常见母题是复仇、寻宝、谋权之类)但往往流于名义化,比拟难得的是《功夫咏春》如斯的将主题放在青少年如何在一次次的战胜艰苦后的心灵的成熟成长吧。
另一方面,影片虽然是以“咏春”为名,并波及到五枚师太、白眉道长、至善禅师等人物,但跟传说中的、记录中的这些人物或故事有着或多或少的出入,如影片里咏春的踢腿,不少时刻都是高踢腿,找女友,包含五枚师太所教诲她的武功。幸好的是,创作者在整体上让人物的改编为剧情服务,而剧情又是为了影片的“难看”服务――在这个后古代主义文明流行的年代,所有的题材故事元素简直都成为了拿来主义下的元素,更何况,对一般电影观众来说,他们走进电影院看电影更多时刻是为了消遣休闲,而不是在影像里查究是否合乎于历史实在。
整体来说,《功夫咏春》固然在题材故事上取材于民间风闻的咏春、五枚师太等人的故事,但创作者将其进行了年轻化的处置,融入了不少爱情、喜剧、亲情(无论是父女情仍是姐妹情)甚至很生涯化的细节,并将重点放在于年轻人的在面对窘境时的心灵的成长,使得影片在原有的题材故事基础上,以娱乐、喜剧的方式做到了赏心悦目,且衍生出邻家少女初成长的趣味性。
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