《山楂树之恋》仍是弱智、搞怪跟花哨的经典

柏雪

    张艺谋的电影，与中国足球有殊途同归之妙。每看一次,成都约会，都会增添一次懊悔、遗憾和鄙视。这位被称为有名的巨匠级的导演的作品，几乎惨烈无可比拟，是弱智、搞怪跟花哨的经典。

     《山楂树之恋》原来是很不错的小说，被搞上片子如同古代人穿了一套不三不四的远古衣饰，既不显得念旧，也不见得时尚。

     从情节来看，两位主人公的感情发展显得莫名其妙。说他是一见倾心吧，明明又感到不到相遇的火花与激动；说他是循序渐进吧，又没有见到细腻或者天然的发展过程。于是，就这么无厘头地“好”上了。另外，二人的情感始终比拟穿凿附会。男生过于自动，一直是小恩小惠而不是含情脉脉；女生不解风情，被动接收而不知回报，显明的冷热不均,成都夜店|酒吧|ktv。再说了，故事的发展进程，没有见到寻常的爱的细腻，也不见到逝世去活来与大张旗鼓，让人如鲠在喉。

     从伎俩来看，张艺谋的所谓的作品，在演员和画面高低的工夫，远远超过在电影内涵自身下的功夫。他以及陈凯歌之类的第n代导演，眼里只有孤破的唯美的画面，隆重的奢华的局面，冰凉的毫无人情趣的俊男靓女。他们认为，电影就是美的画面与俊男靓女的简略排列组合，哪里还有什么质变与量变的适度、升华？

     从理念上看，与所有低劣的导演一样，张艺谋们都比较自恋，没有民众的懂得与视角，或者说过低估量了大众的观赏程度，他们想学习白居易，搞个妇孺皆知、朗朗上口，成果呢，所有的电影都是词不达意，似是而非。

     当然，《山楂树之恋》也有利益，那就是触及了一个个别人不愿、不敢、不能涉及的年代。惋惜，我在电影中也看不到，那个年代对情爱的禁锢，是如何体现到人物和情节之中的。

   



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